《儿女一箩筐》这部影片讽刺了那些“自以为是”的父母，同时也讽刺了那些把女性当做家庭主妇的落后思想。
《儿女一箩筐》是由肖恩·列维执导，史蒂夫·马丁、邦尼·亨特主演的家庭喜剧电影，于2003年12月25日在美国上映。
该片翻拍自1952年的电影《贝克夫妇和他们的孩子们》，讲述了汤姆和凯特及12个儿女过着幸福美满的生活，夫妇俩为发展事业举家搬往大城市居住，而家庭却面临了分崩离析的危机。
《儿女一箩筐》这部影片熟练地运用了一种数量堆砌的方式，去制造各种混乱和冲突，要知道，影片中有十二位孩子，如何将他们置于一处并且适当地把控吵闹是需要妥帖考究的。
吵闹过多会使得影片观感严重下降，显得杂乱而无序，但如果要全面摒弃吵闹的话，十二个孩子的存在便失去了意义，因此，《儿女一箩筐》这部影片实际上反映了导演的深厚功力，利用适当的吵闹去孕育笑点，为剧情走向铺垫。
从表面上看，《儿女一箩筐》只是一部简单的家庭喜剧电影，就像片中出现的在五月夏天拍家庭圣诞合照一样，利用最直观简洁的方式来满足影片的笑点，但是往深层分析，影片中出现的家庭结构，以及关于父母责任和孩童教育方面的诸多问题都具备着一定的社会意义。
《儿女一箩筐》首先为我们展现了和谐、平等的家庭内部关系，父母会充分考虑各个孩子们的意见，并且会利用家庭谈话的方式来保证能够听取到所有人的意见。
其次，个人与家庭之间的关系通过大女儿这一角色得以展开探究，当个人离开原有的家庭，成为新家庭的一员时，他/她是否还应承担起过去的责任？
至少在《儿女一箩筐》这部影片中，导演给出的答案是肯定的，这是对血缘关系的一种肯定，亦是对勇于承担家庭责任的一种号召。
所以我们能够发现，即使是有十二个孩子，即使孩子们会“散布各处”，但是他们之间的亲密关系是不可能被割裂的，在这样一种家庭结构中，孩子们最终能够得到他们所需要的，也能及时向父母反馈，让有能力解决他们困扰的父母能够第一时间去帮助他们。
这其实就是这部影片最重要的意义所在，能够将一种和谐的家庭结构和盘推出，并且强调了在家庭内部，孩子们所拥有的自主权利，同时亦通过于此告诫受众，要勇于承担家庭责任。
所以，《儿女一箩筐》即可以被当做是一部流水线式的合家欢影片，也可以当做是一部具备一定教育意义的家庭电影，前者的依据自然是这部影片呈现的合家欢模式，这种典型的好莱坞流水线式的家庭喜剧曾在2000年左右大量涌现，也由此孕育了大量的好莱坞童星，时至今日，他们之中的许多人已然是知名的影星，所以我们可以把这一时段的类型影片涌现看作是典型的商业行为。
而后者的依据，则主要依托于影片的叙事内容，《儿女一箩筐》这部影片其叙事核心便是关于个人与家庭之间的平衡点，父母应如何正确在工作与家庭之间合理地进行时间分配，是否能以“工作是为了家庭”为依据而忽视了对孩子的陪伴，又是否要有一个要成为全职主妇/夫，这些问题在20年后的今天仍旧是家庭中亟待解决的难题。
诚然，工作的确是为了家庭，但如果将孩子视为负担，将孩子视为梦想道路上的绊脚石的话，会显得又当又立。既然夫妻之间决定去养育后代，那么就要将孩子的培育视为头等大事，孩子在出生这件事上可永远不会有主动权。
也正是因此，把孩子的行为视为是“不懂事、不体谅大人、让人心烦”的人，一定是那些嘴上说着“工作是为了家庭”，把孩子视为梦想路上绊脚石的人，绝无例外。
他们的视角只会放在自身的利益之上，这些利己主义者的所作所为并没有把自己的孩子当做是自己生活的一部分，也就因而抛弃了上文中所提到的家庭责任，孩子是否懂事，自然要在一定程度上依赖着父母对其的教育，有时间工作，没有时间陪伴和教导，也就不要怪孩子“不懂事”了。
这纯粹是咎由自取，父母从来没有独占“体谅”的权利，自始至终，体谅都是相互的，父母做不到对孩子的体谅，也就无从要求孩子要去体谅大人。
