《法兰西》不愧是法国电影。看完之后回味过来这是一部有关电影/电视媒介本体的片子，《法兰西》非常高级的套层方式，那些让人感到不适的、间离的、虚假的调度串联在一起，在两层表意之下又呈现出这种电影语言的反身性，虽然让《法兰西》这个片子的可看性有所下降，但能在虚实边界附近拿捏到这个似有似无的尺度也是很见导演功力的（其实很感兴趣杜蒙是怎么讲戏的）。
《法兰西》从头至尾都是影像的虚伪和谎言。以记者的视角其实是一个电视作秀演员展开，她的工作甚至是她的生活都充满了虚伪的谎言。最后连她流露出的脆弱也让正在看电影的观众分不清，究竟是像拍摄电视节目一样的作状还是真实。一则讽刺、寓言。
《法兰西》这部简直是一个蕾雅赛杜的大型秀场，各种造型气场太美了，她这两年也真的是很高产了。对于影片本身，也没什么可说的，毕竟已经收藏了影片的一个短评，我认为已经将这部影片分析得十分透彻了。只是我自己还是依然惊叹于法兰西到战场进行报道造新闻的过程，十分娴熟又十分成熟，不免让人在想现在的新闻媒体状态。
《法兰西》无数次看向镜头流下眼泪，她眼里的悲伤如此真切又如此空泛，刻薄的人称此为“小布尔乔亚的无病呻吟”，而我称其为一种无声的控诉。活在当下是解决方法吗？我觉得不是，但是因为这个世界已经如此了，也只能在痛苦和焦虑的漩涡里挣扎，因此，抓住每一个短暂的快乐的moment，作为漫长岁月里的惊喜和长久的回味支撑坚持活着，这是我的理解 &蕾亚塞杜的表演太加星了，别人看来莫名其妙的工作场合里的崩溃、莫名的落泪、选择离去又决定回归职场，这一切都是完美的心理障碍患者的生活状态展现，有过相似经历的人绝对不可能不被这样的演绎共情并深深恐惧。
许多脸部特写镜头，目光无法从她湛蓝的眼睛移开，《法兰西》人物内心被聚焦、审视、剖析。厌倦丈夫，继而操弄真假带来的风光被车祸撕裂，痛苦；难以理得心安，痛苦；感情被渣，痛苦；被名声反噬，痛苦；丧夫丧子，痛苦，掩盖此前所有痛苦。于是关注更生活化的体验，在混乱中抓住“当下”的救命稻草，“所有期望和进步都si了”。配乐令人印象深刻，好像积攒在她胸腔的无数郁结难以倾吐，于是化成哀嚎。
这就是被影迷念叨了（主要是海报）很久的蕾雅·赛杜《法兰西》！隐喻讽刺是非常明显了！枚粉配色抢眼。豆瓣6.9这分略低。中国没有这样的记者。作为媒体人，想说，还真不是造作矫情。那光鲜亮丽背后的脆弱敏感神经质，那慷慨正义陈词下的设计与表演，都很真实。蕾雅演技是真绝了，时装秀又怎样？人家为了表现哭也自毁形象啊。就是丈夫儿子那段有些莫明突然。
今年应是第十九届法国电影展映（2004年开始，2020年是十七届可去年似乎没有或纳入北影节），已没人说届别。内嵌中字。映前放影展小短片。这展原本五月，《法兰西》这部本应北京首映，疫情拖了别的城市都先放了。我是今天去兑换周边的第二人（法国使馆不让直接卖也是心累）！一天又累又饿但开心！今天国博110岁生日、资料馆香港影展开幕。百老汇电影中心MOMA1号厅售罄。超显眼数梦版权。
